Комиксы Пикассо: как на кубизм повлиял американский комикс

Революционный кубизм Пикассо считается самым влиятельным художественным движением 20-го века, благодаря чему он получил прозвище «отец современного искусства». Его влияние было настолько огромным, что оно помогло вдохновить множество других художественных движений по всему миру, таких как футуризм, супрематизм, дадаизм, конструктивизм, вортицизм, де стиль и ар-деко.

Но Пикассо также был страстным поклонником американских комиксов, особенно «Детей Катценджаммера», и это влияние очевидно. Если кубизм был началом современного искусства, то комиксы придали ему некоторый «ура!»

8 апреля исполнилось 50 лет со дня смерти Пикассо, ознаменованное Праздником Пикассо 1973–2023 годов — серией музейных выставок по всему миру, организованных его внуком и Национальным музеем Пикассо в Париже. В США Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке представляет «Молодого Пикассо в Париже», показ которого пройдет с 12 мая по 7 августа.

Некоторые из этих экспонатов ссылаются на творчество Пикассо или исследуют его влияние, хотя ни одна из них, похоже, не включает комиксы.

Пикассо был поклонником «Детей Катценджаммера» и находился под его влиянием.

Пабло Пикассо родился в Малаге, Испания, в 1881 году. К 23 годам он переехал в Париж, тогдашнюю художественную столицу Европы, где довольно быстро добился успеха. За свою карьеру, которая длилась до 91 года, он создал более 20 000 произведений искусства в самых разных техниках и стилях, включая картины, скульптуры, коллажи, керамику и даже театральные декорации и костюмы.

Пикассо был пионером кубизма вместе с художником Жоржем Браком, этот термин происходит от изображения фигур и мест в геометрических формах. Это должно было быть уничижительным; искусствоведы, как и сам Анри Матисс, насмехались над «картиной из маленьких кубиков».

Но это было революционно (сегодня мы бы назвали это «прорывным») и навсегда изменило искусство. Начиная с эпохи Возрождения и до середины XIX века изобразительное искусство в западной традиции стремилось объективно и реалистично запечатлеть мир. Но кубизм стремился передать личностную природу опыта во всей его сложности и противоречивости, знаменуя переход от размышления к выражению, от показа мира к его комментированию.

Сводя сложные органические формы, такие как человеческая фигура, к простым симметричным формам и отказываясь от одноточечной перспективы в пользу нескольких точек зрения, показанных одновременно, кубизм смог изобразить различные аспекты предмета, в прямом и переносном смысле, и с разных точек пространства. и время. Вместо того, чтобы зритель перемещался вокруг объекта, за него это сделала картина. Это позволило художнику изобразить предмет в более широком контексте и более правдиво передать его природу, чем просто буквальное изображение.

«Я рисую формы такими, какими я их думаю, а не такими, какими вижу их», — однажды сказал Пикассо, в двух словах объясняя радикальный сдвиг, который он произвел в западном искусстве.

На протяжении более столетия бесчисленные книги, статьи, статьи и документальные фильмы исследовали интеллектуальные истоки кубизма. Пикассо был известен своей эклектичностью в своих интересах, и его перечисленные влияния, подтвержденные или предполагаемые, включают древние иберийские скульптуры, африканские маски, другие художественные движения того периода, такие как сюрреализм и постимпрессионизм, философию Анри Бергсона и Уильяма Джеймса (все может вдохновить искусство, а не просто другое искусство) и бесчеловечные ужасы гражданской войны в Испании и обеих мировых войн. Но, несмотря на то, что они хорошо документированы, лишь немногие удосужились (или осмелились) упомянуть комиксы.

Первый кубистический шедевр Пикассо (хотя, как и все искусство, он вызывает большие споры) — «Портрет Гертруды Стайн» 1906 года. Ее лицо не настоящее; оно ортогонально и похоже на маску, но это все равно безошибочно она. Это усиленное искажение, серьезная карикатура, предназначенная не для преувеличения или высмеивания, а для выражения. Это Штейн не такой, какой она выглядела, а такой, какой он ее видел.

Портрет Гертруды Стайн Пикассо (через pablopicasso.org)

Пикассо и Стайн оба были частью парижского современного движения на рубеже XIX века, и хотя они происходили из очень разного происхождения — он был суровым испанцем и известным бабником, она была богатой наследницей еврейско-американского происхождения и открытой лесбиянкой. феминистка — у них сложилась близкая дружба. Они разделяли модернистскую чувствительность, а Штейн был пионером литературного кубизма, который произвел революцию в письменной форме сам по себе, благодаря множеству точек зрения, пересекающимся повествованиям и потоку сознания.